تصویر زیر بستر روخانه ای پوشیده از نمک در جزیره هرمز را نشان می دهد .
یازدهم بهمن ماه به اتفاق تعدادی از دانشجویان سفری به این جزیره داشتیم و در مکانی که می بینید. اثری محیطی ایجاد کردیم.
در ادامه می توانید جریان خلق اثر را ببینید.

امروز روز خیلی خوبی بود. روزی سرشار از شادی، خلاقیت، هنر و گرافیک.
امروز روز جهانی گرافیک بود. 8 اردیبهشت ماه مصادف با 27 April برای ما روز دوست داشتنی است. مهمترین دلیل اش هم این که می توانیم در کنار هم باشیم و از گرافیک لذت ببریم.
(گزارش مفصل ورکشاپ روز جهانی گرافیک را در ادامه مطلب ببینید)

این مجموعه شامل آثار دانشجویان چهارمین دوره کارگاه طراحی حروف است. که مانند دوره سوم بر طراحی یک قلم فارسی بر اساس یک دست نوشته خاص متمرکز است.
((آنچه در طراحی حروف  فارسی معاصر معضل شده است عدم توجه به ساختار به هم پیوسته نوشتار فارسی است. این دیدگاه نادرست تحت تاثیر طراحی حروف لاتین و جبر ماشین های حروف چینی پدید آمده است.به طوری که اغلب طراحان هر گلیف را به صورت مستقل طراحی می کنند و در مرتبه بعد آنها را به نظام پیوسته ترکیبات می سپارند .
 در این کارگاه دانشجویان برای طراحی فونت، نگاه خود را بیشتر بر خلق ترکیبات روان و سیال متمرکز کرده اند. برای دستیابی به این هدف بهترین روش این است که هر طراح پیش از شروع دیزاین، خط مورد نظر خود را خطاطی کند و پس از دستیابی به نتیجه رضایت بخش آن را تجزیه و به گلیف های یک فونت تعمیم دهد. از این روست که بسیاری از فونت های زیر داری حسی تاثیر گزار هستند.  حس و حالی که در خوشنویسی فارسی و دست خط کاتبان و جود دارد اما در فونت های فارسی معاصر گوهری گم شده است.)) [1]
پس از گذشت بیش از 3 سال، کارگاه های طراحی حروف ما در دانشگاه علمی کاربردی لارستان توانسته است. به نتایج قابل قبولی دست یابد. دانشجویان کارشناسی گرافیک در این مرکز در کارگاه خوشنویسی و طراحی حروف1 اصول پایه طراحی حروف را می آموزند و ..

دکتر احمد نادعلیان چهره ای آشنا در حیطه هنرهای جدید، بویژه هنرهای محیطی است. سابقه پر بار و درخشان او باعث شده است که طی سال های اخیر پیوسته نام او در کنار معدود هنرمندان شاخص هنرهای محیطی مورد توجه فستیوال ها و محافل هنری جهان باشد.

دکتر نادعلیان دارای سوابقی در زمینه طراحی و نقاشی است اما آنچه باعث شد نام او بر سر زبان ها بیفتد و جامعه هنری با جدیت بیشتری فعالیت های هنری اش را دنبال کند کارهای محیطی بود که در قالب حجاری نقش ماهی بر سنگ های مسیر رودخانه انجام داد. و آن را هنر رودخانه نامید. (هنری که در گستره ی جهانی همچنان ادامه دارد)

اما نقطه عطف سوابق هنری دکتر نادعلیان به آثار محیطی مربوط می شود که در جزیره هرمز اجرا کرده است. (مهر های استوانه ای ، نقاشی چهره ها با خاک های رنگی جزیره ، دوچرخه صلح و ...) طی سال های اخیر خود نادعلیان متوجه تاثیر مثبت جزیره هرمز در روند شکل گیری آثار محیطی اش شده است . بنابر این با جدیت بیشتری فعالیت هنری خود را در این جزیره متمرکز کرده است. برگزاری چندین جشنواره هنر محیطی ، برپایی هنرمند سرای خلیج فارس و موزه دائمی هنرهای محیطی گواه بر این ادعاست.

تعطیلات ایام نوروز فرصتی شد برای سفر به جزیره هرمز. مطلع شدم که دکتر نادعلیان نیز در آن ایام در هرمز حضور دارند. از طریق ایمیل و تلفن تماس گرفتم و ایشان را در جریان برنامه سفر و سوابق هنری ام قرار دادم. استقبال ایشان باعث شد که به اتفاق تعدادی از دوستان مصمم شویم در کنار بازدید از جزیره برنامه هایی نیز برای اجرای هنری داشته باشیم.

ترجیح دادم این اجرا های به گونه ای با گرافیک و تایپوگرافی مرتبط باشد پس از مشورت با دکتر نادعلیان توافق کردیم که به کمک استنسیل و خاک های رنگی هرمز حروف و نقش مایه هایی را به روی دیوارهای اطراف هنرمند سراچاپ کنیم.

آنچه در طراحی حروف  فارسی معاصر معضل شده است عدم توجه به ساختار به هم پیوسته نوشتار فارسی است. این دیدگاه نادرست تحت تاثیر طراحی حروف لاتین و جبر ماشین های حروف چینی پدید آمده است.به طوری که اغلب طراحان هر گلیف را به صورت مستقل طراحی می کنند و در مرتبه بعد آنها را به نظام پیوسته ترکیبات می سپارند .
 در این کارگاه دانشجویان برای طراحی فونت، نگاه خود را بیشتر بر خلق ترکیبات روان و سیال متمرکز کرده اند. برای دستیابی به این هدف بهترین روش این بود که هر طراح پیش از شروع دیزاین، خط مورد نظر خود را خطاطی کند و پس از دستیابی به نتیجه رضایت بخش آن را تجزیه و به گلیف های یک فونت تعمیم دهد. از این روست که بسیاری از فونت های زیر اگرچه فاقد ظاهری هندسی و حساب شده هستند اما در عوض داری حس و حال تاثیر گزار هستند.  حس و حالی که در خوشنویسی فارسی و دست خط کاتبان و جود دارد اما در فونت های فارسی معاصر گوهری گم شده است.

دومین نمایشگاه خط نگاره های عاشورایی دانشجویان مسلم ابراهیمی  از 28 آذر تا 12 دی ماه در محوطه دانشگاه علمی کاربردی لارستان برپا بود.
در برشور این نمایشگاه چنین آمده است:
خط نگاری، حروف نگاری یا نوشتارنگاری همه واژگانی نو هستند که می خواهند معادل معنایی برای واژه بیگانه تایپوگرافی باشند.  تایپوگرافی گستره وسیعی از حرفه و هنر طراحی گرافیک را  به خود اختصاص می دهد. لیکن آنچه در این مجموعه پیش روی شماست نوعی از خط نگاره است که می کوشد با تاکید بر جنبهء هنری و حسی دست نوشته بر بار تصویری نوشتار بیافزاید. ارتباط این قابلیت های تصویری و حسی با معنای نوشتار اگر به درستی برقرار شود می تواند یک خط نگاره را به اثر هنری ارزشمند و تاثیر گذار بدل کند.
هر دانشجو در این مجموعه کوشیده است توانایی های هنری خود را با ارادت و خلوص  شخصی اش هم نشین کند. از اینروست شاید که در عین یکسان بودن روش و مضمون هر اثر دارای بیانی مستقل و شخصی است. و هر یک در نوع خود قابل تقدیر و تحسین.

برشور نمایشگاه را از این قسمت دانلود کنید:

دانشگاه آزاد اسلامی واحد سپیدان از بهمن ماه 1388 شروع به پذیرش دانشجو در مقطع کارشناسی ناپیوسته گرافیک نموده است. برپایی این نمایشگاه نخستین حرکت هنری گروه گرافیک در این دانشگاه بود. امید آنکه تداوم یابد و پربار تر شود.
مجموعه پوسترهای ارایه شده در این نمایشگاه تجربه هایی است برای درک بهتر مبحث های پایه حجم ، ریتم و ترکیب بندی در طراحی گرافیک

گزارش تصویری نمایشگاه را در ادامه مطلب ببینید:

تبدیل حروف نوشتار به الگوهای تکرار شونده (type) توسط گوتنبرگ نقطه عطفی در تاریخ تایپوگرافی و طراحی گرافیک بود. و اما اکنون ما طراحان گرافیک در 27 آپریل 2010 هر یک همچون الگویی تکرار شونده هستیم که در کنار یکدیگرعبارت خانواده گرافیک را معنا می کنیم.

اَلسَّلامُ عَلَيْكَ وَعَلَى الاَْرْواحِ الَّتى حَلَّتْ بِفِناَّئِكَ (سلام بر تو و بر روانهائى كه فرود آمدند به آستانت)

آثار به نمایش در آمده در این نمایشگاه حاصل تلاش دانشجویان کارشناسی طراحی گرافیک در کارگاه پوستر است.
کلیه آثار طیِ روند آموزشی مشخصی خلق شده است که به طور خلاصه به آن اشاره می شود:



- طراحی نوشتار با تکنیک دستی و آزاد
- عکاسی از نوشتار طراحی شده و انتقال آن
 به محیط دیجیتال
- افزودن رنگ و جلوه های تجسمی بر نوشتار
- ایجاد ترکیب بندی و افزودن اطلاعات پوستر

بررسی نشانه شناختی وابستگی های فرم و محتوا در نوشتارنگاری فارسی
عنوان پایان نامه مسلم ابراهیمی برای دریافت درجه کارشناسی ارشد ارتباط تصویری است.
جلسه دفاعیه این پایان نامه صبح جمعه 29آبان ماه در دانشگاه نبی اکرم(ص) تبریز برگزار خواهد شد.

مسلم ابراهیمی در چکیده ی این پایان نامه چنین می نویسد:

دانشجویان دانشگاه نبی اکرم تبریز تایپ فیس های خود را منتشر کردند.
(الف با ...) عنوان مجموعه آثار دانشجویان کارگاه طراحی حروف "مسلم ابراهیمی" در دانشگاه نبی اکرم است.
این مجموعه شامل هفتاد تایپ فیس است که در طول یک ترم تحصیلی و طبق روشی واحد طراحی شده است.

مسلم ابراهیمی در این زمینه می گوید: شاید بیراه نباشد اگرطراحی حروف را از دشوار ترین و ظریف ترینِ تخصص ها در حیطه طراحی گرافیک بدانیم.
پروسه طراحی یک تایپ همواره نیازمند زمانی طولانی و تجربه ای به قدرکفایت است.
گاه ممکن است مراحل طراحی یک تایپ بیش از سالی زمان صرف کند. یا طراحی، در اولین تجربه های خود موفق به کسب نتیجه مطلوب نشود.
برای اکثر دانشجویان این کارگاه، این اولین تجربه در حیطه طراحی حروف بوده و از سویی ناگزیر بوده اند در زمانی اندک اولین تجربه خود را بیازمایند. با در نظر داشتن این دو مورد می توان تلاش آنها را ارزشمند دانست.
نسخه ی الکترونیکی این کتابچه را می توانید از اینجا دریافت کنید.

این خبر در مجله رنگ

پروژه طراحی تایپ «مسلم» تلاشی است در جهت خلق تایپ فیسی نُو بر اساس سنت و هنر خوشنویسی.

صلابت و استحکام خوشنویسی عربی و گردش های موزون موجود در هنر ایرانی در تایپ مسلم گِرد هم آمده اند، تا «مسلم» تایپی باشد به ظرافت روح ایرانی و مقبولیت و خواناییِ نسخ عربی.

طراح، طی روند طراحی این تایپ سعی داشته است تا با پایبندی به قواعد دیزاین بر وحدت شکلی مجموعه حروف بیافزاید. استفاده از واحدهای شکلی مشترک و یکسان سازی شکل حروف در وضعیت های مختلفِ اتصال، از دیگر نکاتی است که در طراحی این تایپ مد نظر بوده است.

بهره گیری از واحد های شکلی زیبا در قلم های خوشنویسی مختلف و ترکیب آنها با یکدیگر را می توان از دیگر ویژگی های این تایپ دانست.

روزانه هزاران صفحه کتاب و نشریه در ایران به زبان فارسی منتشر می شود. اغلب قریب به اتفاق این مطبوعات توسط قلم هایی حروف چینی می شوندکه به عرف آنها را نسخ روزنامه ای می گوییم. در واقع به صراحت می توان گفت که از دیر باز تا کنون مشروع ترین و پر کاربردترین قلم متن در ایران نسخ روزنامه ای بوده است. و اگرچه در سالهای اخیر قلم های جدید و مناسبی توسط طراحان ایرانی ارایه شده است لیکن جامعه نشر پذیرای آنها نبوده و همچنان قلم های پیشین را ترجیح می دهد. از سویی نیز واضح است که این قلم ها خالی از اشکال نبوده و نیاز است تا خود را با فرهنگ معاصر هم آهنگ سازد.

تایپ فیس «ایران» تایپی است از نوع نسخ روزنامه ای ویژه متن. این پروژه حرکتی است در جهت سامان بخشی به وضعیت قلم های نسخ روزنامه ای مرسوم در ایران. پر استفاده ترین قلم های ویژه متن که هم اکنون در مطبوعات ایران استفاده دارد را می توان قلم های: زر ، نازنین و میترا دانست. تایپ فیس«ایران» با حفظ شمایل و قواعد مربوط به قلم های نسخ رویکردهای نوین در طراحی تایپ را به این قلم ها افزوده و در جهت افزایش خوانایی، زیبایی و انسجام شکلی پاراگراف متنی، آناتومی جدیدی از نسخ روزنامه ای را ارایه کرده است.

این پروژه تا این زمان در حال اجرا بوده و هنوزمراحل تکمیلی و نهایی را طی نکرده از این رو ممکن است در نمونه های ارایه شده نقص هایی به خصوص در ترکیبات و فاصله گذاری حروف وجود داشته باشد. اما می توان با مقایسه ای ساده به قابلیت های این تایپ به نسبت دیگر قلم ها مرسوم پی برد.